Статья 'Концепция журналиста в онлайн-медиа и его отражение в новейшей прозе В.Пелевина ' - журнал 'Litera' - NotaBene.ru
по
Меню журнала
> Архив номеров > Рубрики > О журнале > Авторы > О журнале > Требования к статьям > Редакционный совет > Редакция > Порядок рецензирования статей > Политика издания > Ретракция статей > Этические принципы > Политика открытого доступа > Оплата за публикации в открытом доступе > Online First Pre-Publication > Политика авторских прав и лицензий > Политика цифрового хранения публикации > Политика идентификации статей > Политика проверки на плагиат
Журналы индексируются
Реквизиты журнала

ГЛАВНАЯ > Вернуться к содержанию
Litera
Правильная ссылка на статью:

Концепция журналиста в онлайн-медиа и его отражение в новейшей прозе В.Пелевина

Карпов Эрнест Сергеевич

ORCID: 0000-0002-8908-2705

кандидат филологических наук

доцент, кафедра журналистики и телевизионных технологий, Российский государственный университет им. А.Н. Косыгина (Технологии. Дизайн. Искусство)

115561, Россия, Москва область, г. Москва, ул. Каширское Шоссе, 132/1, кв. 46

Karpov Ernest Sergeevich

PhD in Philology

Associate Professor, Department of Journalism and Television Technologies, Kosygin Russian State University (Technologies. Design. Art)

115561, Russia, Moscow region, Moscow, Kashirskoe Shosse str., 132/1, sq. 46

calib_mr_stolz@rambler.ru
Другие публикации этого автора
 

 
Грабельников Александр Анатольевич

ORCID: 0000-0003-1415-8241

доктор исторических наук

профессор, кафедра массовых коммуникаций филологического факультета, Российский университет дружбы народов им. Патриса Лумумбы

117198, Россия, Московская область, г. Москва, ул. Миклухо-Маклая, 6

Grabel'nikov Aleksandr Anatol'evich

Doctor of History

Professor, Department of Mass Communications, Faculty of Philology, Peoples' Friendship University of Russia named after V.I. Patrice Lumumba

117198, Russia, Moscow region, Moscow, Miklukho-Maklaya str., 6

grab@mail.ru
Гегелова Наталья Сергеевна

ORCID: 0000-0002-0043-7590

доктор филологических наук

профессор, кафедра массовых коммуникаций филологического факультета, Российский университет дружбы народов им. Патриса Лумумбы

117198, Россия, Московская область, г. Москва, ул. Миклухо-Маклая, 6

Gegelova Natal'ya Sergeevna

Doctor of Philology

Professor, Department of Mass Communications, Faculty of Philology, Peoples' Friendship University of Russia named after V.I. Patrice Lumumba

117198, Russia, Moscow region, Moscow, Miklukho-Maklaya str., 6

mikhail0001@mail.ru
Мурзина Ольга Викторовна

ORCID: 0000-0001-9134-5570

кандидат педагогических наук

доцент, кафедра журналистики и телевизионных технологий, Российский государственный университет имени А.Н.Косыгина

119071, Россия, Московская область, г. Москва, ул. Малая Калужская, 1

Murzina Ol'ga Viktorovna

PhD in Pedagogy

Associate Professor, Department of Journalism and Television Technologies, A.N. Kosygin Russian State University

119071, Russia, Moscow region, Moscow, Malaya Kaluzhskaya str., 1

murzina-ov@rguk.ru

DOI:

10.25136/2409-8698.2023.5.40875

EDN:

NITXHE

Дата направления статьи в редакцию:

28-05-2023


Дата публикации:

04-06-2023


Аннотация: Цифровизация, развитие интернета и медиатехнологий приводят к трансформации не только функций журналистики, но и изменению концептуальной модели журналиста, что отражается и в художественном тексте. Виктор Пелевин тонко улавливает эманации такого рода и хоть аллегорически, но достаточно точно репрезентирует в художественном постмодернистском тексте. В статье мы остановимся на исследовании образа журналиста как автора медиа-текста и его роли в формировании реальности, представленном в произведениях Пелевина. Материалом исследования послужили романы «Священная книга оборотня» (2004) и «Empire V» (2006). В работе представлены результаты анализа медиапространства, реализованного в произведениях В. Пелевина, что является предметом исследования. Новизна работы обусловлена тем, что впервые проанализирована роль журналистики в формировании хронотопа постмодернистского произведения на примере романного творчества В. Пелевина. Предпринята успешная попытка приложить знания о новостной онлайн-журналистике к медиатекстам в структуре художественного произведения. Были использованы структурно-типологический метод и структурный анализ. Статья посвящена исследованию медиапространства, которое рассматривается как симулякр реальности, в структуре художественного мира постмодернистского произведения. Доказано, что медиапространство, созданное журналистами, мозаично, его границы условны, размыты или вовсе отсутствуют, в организации пространства на разных уровнях мы видим ризоматичную структуру, автор часто использует принцип зеркала.


Ключевые слова:

молодежная журналистика, онлайн-медиа, новые медиа, модель новостного производства, медиапространство, современный журналист, Виктор Пелевин, постмодернизм, современная отечественная проза, виртуальное пространство

Abstract: Digitalization, the development of the Internet and media technologies lead to transformation not only of functions of journalism, but also to the analysis of the conceptual model of a journalist, which also gives a result in a literary text. Viktor Pelevin subtly captures emanations of this kind and, at least allegorically, but quite accurately represents them in postmodernist artistic text. In the article we will focus on the study of the image of a journalist as the author of a media text and his role in shaping reality, presented in Pelevin's works. The material of the study was the novels "The Sacred Book of the Werewolf" (2004) and "Empire V" (2006). The paper presents the results of the analysis of media space, implemented in the works of V. Pelevin, which is the subject of the study. The novelty of the work is due to the fact that for the first time the role of journalism in the formation of the chronotope of a postmodernist work is analyzed on the example of V. Pelevin's novels. A successful attempt has been made to apply the knowledge of online news journalism to media texts in the structure of a work of art. Cultural-historical, structural-typological methods and structural analysis were used. The article is devoted to the study of the media space, which is considered as a simulacrum of reality, in the structure of the artistic world of a postmodern work. It is proved that the media space created by journalists is mosaic, its boundaries are conditional, blurred or completely absent, in the organization of space at different levels we see a rhizomatic structure, the author often uses the mirror principle.



Keywords:

youth journalism, online media, new media, news production model, media space, modern journalist, Viktor Pelevin, postmodernism, modern domestic prose, virtual space

Введение

Целью исследования является анализ образа журналиста, представленного в современном постмодернистском тексте.

На данный момент почти не представлены научные труды, посвященные изучению медийного дискурса и его роли в художественном мире В. Пелевина, однако этот вопрос представляется нам актуальным не только для современного литературоведения, но и для изысканий в области журналистики.

Эмпирическим материалом исследования выступили романы В. Пелевина «Священная книга оборотня» (2004) и «Empire V» (2006). В выборку не входит роман «Generation "П"», хотя цитаты из произведения и упоминаются в статье, что объясняется значительным объёмом исследований, посвящённых анализу специфики внедрения журналистики и PR в художественный текст, в то время как журналистские заметки, представленные в романе «Священная книга оборотня», также заслуживают внимания в связи с точной репрезентацией процессов, происходящих в современной журналистике.
Мы полагаем, что вопрос влияния информационных технологий на современного человека, а также обозначение медиапространства как симулякра реальности - типичны для пелевинского текста, в связи с чем обращаемся к роману «Empire V», где упоминается информационное пространство, в частности, влияние гламурных изданий на формирование картины мира обывателя, однако журналистские тексты не представлены. Были использованы структурно-типологический метод и структурный анализ.

Результаты исследования

Мы наблюдаем процесс трансформации современной журналистики под влиянием онлайн-медиа в частности и Интернета как средства мгновенной передачи сообщения в целом, что отражается и в научном дискурсе, о чем говорят многочисленные публикации (к примеру, учебник «Интернет-журналистика. Теоретические основы» Калмыкова А.А. и Кохановой Л.А., диссертация «Трансформация нарративных приёмов в мультимедийных журналистских проектах» Д.Г. Кочанова и пр.) и выступления на конференциях.

Среди черт современной журналистики выделяют мультимедиатизацию, кроссплатформенность, ориентация на мультимедийный сторителлинг, возрастает значимость интерактивности и визуализации данных [1]. Однако несмотря на сопутствующие процессу положительные изменения, исследователи выявляют слабые места. Одной из ключевых проблем, как указывает Е. Юань, становится вопрос достоверности журналистского материала [2, с. 233]. О. А. Гаврикова отмечает, что медиа в наши дни ориентированы на развлекательный контент, о чем говорит, в частности доминанта кликбейтного заголовка. Причиной таких изменений становится жесткая конкуренция за внимание аудитории и изменение запроса потребителей информации [3], что отражается и в художественной литературе, в частности, в романах В. Пелевина.

Писатель точно, хоть и в аллегорической форме отражает изменения, происходящие в современных медиа, и выявляет их роль в восприятии мира аудиторией. Пелевин точно репрезентирует реальность: так, А.Ю. Головин в статье «Журналистика роботов: будущее, которое наступило раньше, чем ожидали ученые» упоминает роман «iPhuck 10», отмечает, что «…будущее, которое описывает Пелевин» для нас является реальностью [4]: искусственный интеллект, создающий контент для онлайн-медиа, уже активно включается в работу журналистов.

В шутку (в которой есть большая доля правды) произведения В. Пелевина называют дайджестом ключевых событий прошедшего года. Художественная форма вторична и является для автора способом подвести итоги, так как, несмотря на тяготение к гиперболизации и фантастические сюжеты, автор затрагивает наиболее актуальные, злободневные и острые для читателей события, а также насыщает художественный мир узнаваемыми культурными кодами.

Реальность становится материалом художественного осмысления для Пелевина, что позволяет А.В. Дмитриеву, автору одной из первых диссертаций, посвященных творчеству В. Пелевина, сделать вывод о том, что герои сталкиваются с новой реальностью, авторская интерпретация событий выстраивает «лабиринт смыслов» [5].

Пелевин компилирует знакомые сюжеты, наполняя их узнаваемыми для читателя реминисценциями [6, с. 73]. Часто в произведении автор соединяет реально существующих людей, мифологических героев и вымышленных персонажей.

Прежде, чем переходить к описанию результатов исследования, необходимо остановиться на моделях новостного производства, актуальных для современных онлайн-медиа (о них мы будем говорить дальше): Н.О. Колчина выделяет повествовательную (make story) и смысловую (make sense) модели. Первая предполагает безэмоциональное информирование о произошедших за определенный период (чаще всего, небольшой) событиях. В рамках же смысловой модели журналист наделяет события определенной коннотацией, встраивая факт в контекст [7], включая таким образом аудиторию в определенный дискурс и создавая вокруг ситуации конкретный фрейм.

В. Пелевин, создавая художественный мир романа в частности и в целом художественную вселенную, идет еще дальше: журналистская деятельность развивается в рамках смысловой модели создания журналистского контента, однако информационный повод искажается, и его образ уже становится не первоисточником, имевшем место в реальности, а симулякром реальности, и формирует особое медиапространство, характеристика которого соответствует выявленным А.Ю. Мельниковой чертам пелевинского хронотопа: мозаичный, эклектичный, иллюзорный, отличается условностью границ (зачастую даже бесформенностью) и тяготением к ризоматичности, нелинейности и зеркальности [8].

Перейдем непосредственно к анализу влияния журналистов как эпизодических персонажей произведения на формирования облика реальности, представленному в художественном мире постмодернистского произведения. Рассмотрим три публикации, включенные в текст романа «Священная книга оборотня», и докажем, что информационное пространство становится кривым зеркалом реальности. Псевдожурналистские материалы написаны в жанре мягкой новости, снабжены заголовками, используются по возможности реальные (в контексте сюжета) факты. Все три материала главная героиня находит на интернет-портале «слухи.ру» - название позволяет назвать сайт желтой прессой.

Так, сначала автор рассказывает нам о несчастном случае, произошедшем с главной героиней: в ходе сеанса погибает человек из-за того, что видит ее в образе оборотня. На следующий день героиня случайно читает о происшествии в Интернете:

БИЗНЕСМЕН ИЗ ИНДИИ ПОКОНЧИЛ С СОБОЙ НА ГЛАЗАХ У СЛУЖБЫ БЕЗОПАСНОСТИ

Московская гостиница «Националь» скоро станет в общественном сознании зоной повышенного риска. У москвичей еще не стерся из памяти теракт у ее входа [речь идет о теракте 9 декабря 2003 года - прим. авт.], и вот новое громкое дело: сорокатрехлетний бизнесмен из индийского штата Пенжаб покончил с собой, выбросившись из окна пятого этажа. Так, во всяком случае, утверждают два охранника, постоянно работающие в этой гостинице. <…> Установлено, что незадолго до гибели бизнесмена посещала девушка полусвета [9, с. 46].

В приведенном тексте мы видим реализацию смысловой модели: автор заметки подводит аудиторию не только к негативному восприятию трагедии, но и гостиницы в целом, соединяя в едином коммуникативном акте несвязанные события (самоубийство и теракт). Используется эвфемизм «девушка полусвета».

Рассмотрим еще один пример. По сюжету романа сестра главной героини убивает своего мужа, о чем главная героиня узнает из заметки с заголовком «Английский аристократ найден мертвым в храме Христа Спасителя». Текст материала не приводится, однако упоминаются такие речевые штампы, как, например, «застыла гримаса невыразимого ужаса» и экспрессивная лексика, ориентированная не на информирование аудитории о произошедшем, а развлечение и создание определенной коннотации. Здесь отчетливей видно авторскую сатиру на журналистов – излюбленный прием В. Пелевина. Материал не отражает реальности, в которую погружен читатель.

Несмотря на то, что в заметках речь идет об убийстве и создается впечатление, что сообщение о таких событиях не призваны развлечь читателя, мы склоняемся к убеждению, что такие заметки можно отнести к инфотейменту. Е.Е. Пронина пишет о «черной хронике», ориентированной на развлечение читателя за счет пугающих деталей и умело расставленных акцентах. Журналистский материал уподобляется детективу [10, с. 141-145].

Третьим примером описания медиа как кривого зеркала является материал «Больной хищник ищет убежища в Битцевском парке», появившийся после того, как главную героиню увидели жители во время куриной охоты [суть охоты состоит в том, что лиса-оборотень ворует курицу на глазах людей, испытывает стыд, который становится катализатором для окончательного превращения: в романе такая трансформация называется «супрафизической»].

Читатель смотрит на происходящее глазами участника событий, мифологического персонажа, в то время как журналисты объясняют случившееся, находя рациональные аргументы и выстраивая иную причинно-следственную связь. Таким образом, Пелевин воссоздает текст, не соответствующий действительности, также репрезентируя вопрос достоверности, упомянутый нами ранее.

Писатель наделяет журналистские материалы в художественном тексте чертами «желтого» медиатекста: так, предметом обсуждения становится сенсация, источники не отличаются достоверностью, автор субъективен и использует экспрессивную лексику с целью развлечь аудиторию [11].

Завершая обзор романа «Священная книга оборотня» в медийном дискурсе, приведем еще один пример, ярко демонстрирующий негативное отношение Пелевина к современным журналистам. Главная героиня узнает из новостного выпуска о террористическом акте. Отдельное внимание автор уделяет описанию журналиста: «На экране появился стоящий на газоне корреспондент – ветер ерошил его желтые волосы, а на лице играла полуулыбка, словно отблеск какой-то приятной тайны, в которую он был посвящен вместе со зрителем» [9, с. 45], наличие негативных тем в выпуске В. Пелевин называет «хорошим уловом» [9, с. 45] для журналистов.

Журналисты создают медиапространство, ориентируясь на запросы общества [12], которое можно назвать постмодернистским. Среди черт такого социума А.А. Радугин и Е.М. Гурина отмечают следующие: доминанта информации как неисчерпаемого возобновляемого ресурса; гиперреальность и гипертовар (размышления о значимости образа товара, а не его функциональности и полезности, разрыв между означающим и означаемым появляются в рефлексиях героев произведений Пелевина); симулятивность; глобализация; коммерциализация [13]. Перечисленные характеристики можно увидеть и в интересующем нас предмете.

Как пишет А.А. Чемоданова, информация становится продуктом потребления, а читателя / зрителя в данном контексте уместно называть «потребителем». Журналист формирует понятную для аудитории картину мира [14, с. 25], которая, согласно сюжету, идет вразрез реальным событиям, в связи с чем мы и используем в статье термин «симулякр» применительно к медиапространству.

Далее обратимся к роману «Empire V», в котором, в рамках прохождения курса молодого вампира, главный герой Рама знакомится с такими понятиями, как «дискурс» и «гламур». Гламурные журналы отражают реальность в кривом зеркале, предлагая читателю симулякр реальности. Такие СМИ становятся методом моделирования реальности.

Один из халдеев [люди, которые служат вампирам], начальник дискурса, высказывает важную для данной статьи мысль: «Черный Шум – это сумма всех разновидностей дискурсА. Другими словами, это белый шум, все слагаемые которого продуманы и проплачены. Произвольная и случайная совокупность сигналов, в каждом из которых нет ничего случайного и произвольного. Так называется информационная среда, окружающая современного человека. <…> Целью Черного Шума является не прямой обман, а, скорее, создание такого информационного фона, который делает невозможным случайное понимание истины» [16, с. 276].

Г.А. Брандт отмечает, что гламур в произведении представляет собой некое ограниченное поле, представленное для человеческой деятельности: «Взгляд на гламур как на некое поле, рамку, способ упорядочивания действительности, наконец, как на колючую проволоку, не позволяющую человеческой мысли сделать шаг в сторону…» [15, с. 132]. Автор, исследуя гламур в пелевинском восприятии, выявляет такие характерные черты, как культ поверхности, доминанта визуального над смысловым содержанием (стремление «выглядеть», а не «быть») и называет реальность симулякром.

Завершая обзор творчества В. Пелевина в контексте онлайн-медиа и их отражения в художественном тексте, уместно вспомнить анализ повести «Зенитные кодексы Аль-Эфесби» и романа «S.N.U.F.F.» А.Л. Бобылевой. Автор указывает на то, что осмысление манипулятивных технологий СМИ присутствует и в этих произведениях. Литературовед называет отражение и рефлексию происходящего в повестке дня медиареальностью. А.Л. Бобылева приходит к выводу, что оба произведения «звучат как предупреждение» [17, с. 446].

Однозначно негативно о работе журналистов автор отзывается и в других произведениях (к примеру, в романе «Generation П» высказывается следующая мысль: «В наше время люди узнают о том, что они думают, по телевизору» [18, с. 219], «…реальность — это материальный мир, который показывают по телевизору» [18, с. 98]. доказывающая, что журналистика имеет прерогативу интерпретировать реальность), дополнительно наделяя их способностью создавать коллективные иллюзии, однако приведенных примеров достаточно для составления представления о роли журналистов в творчестве В. Пелевина.

Заключение

Итак, в статье представлен обзорный анализ репрезентации образа медиа-журналиста и функций онлайн-журналистики в произведениях В. Пелевина. Работая в рамках смысловой модели производства новостей, журналисты заходят еще дальше: они не создают смыслы, накладывая их на реальное событие, они конструируют симулякр события, накладывая на него определенные коннотации.

Отличительной чертой творчества В. Пелевина является обращение к комическому, автор тяготеет к гротеску, гипертрофируя и искажая черты современной онлайн-журналистики, что прослеживается и в приведенных в статье примерах. Несмотря на то, что журналисты предстают перед читателями почти в демоническом облике, именно такой стиль повествования заставляет читателя задаться вопросом: «… а не про наш ли мир этот бред?» [19, с. 94].

Рассмотренные примеры показали концептуальную трансформацию образа журналиста и новые функции медиатекстов в рефлексии художественного произведения. Развитие интернета и технологий приводят к трансформации не только функций журналистики, но и изменению концептуальной модели журналиста. Возникают новые жанры, формы, опосредованные влиянием молодёжной журналистики. В. Пелевин видит нарождающиеся тенденции, зачастую их предсказывая, и выступает в роли зеркала, которое отражает процессы, происходящие в молодёжной журналистике и новых медиа.

Библиография
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
18.
19.
References
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
18.
19.

Результаты процедуры рецензирования статьи

В связи с политикой двойного слепого рецензирования личность рецензента не раскрывается.
Со списком рецензентов издательства можно ознакомиться здесь.

Представленная на рассмотрение статья «Концепция журналиста в онлайн-медиа и его отражение в современной прозе», предлагаемая к публикации в журнале «Litera», несомненно, является актуальной, ввиду рассмотрения особенностей «включения» средств массовой информации в современные художественные произведения. Статья является новаторской, одной из первых в теории российской журналистики, посвященной исследованию подобной тематики в 21 веке. Однако, считаем, что заглавие статьи не в полной мере коррелируется с содержанием, так как автор ставит задачу рассмотреть концепцию журналиста в современной прозе, а исследование проводится на практическом материале нескольких книг В. Пелевина. Таким образом, можно сделать вывод, что проза Пелевина – это и есть вся современная проза, что является заведомо ложным утверждением. Автору необходимо или актуализировать заглавие, сфокусировавшись на прозе Пелевина или расширить содержание, рассмотрев иные произведения других современных российских иили зарубежных писателей.
Структурно автор отходит от общепринятых канонов научного исследования. Так, неясная цель и задачи исследования, методология, выбранная автором, собственно объем языкового корпуса, на котором проводится практическая часть исследования, а также принципы его выборки. Вводная часть исследования не содержит обзора теоретических источников и научных направлений по поднимаемой проблематике.
Текст статьи не связный, логика научного повествования не прослеживается.
В заключении не представлены конкретные выводы, которые коррелировались бы с поставленными задачами.
Библиография статьи насчитывает 12 источников, среди которых теоретические работы как на русском, так и на английском языках. К сожалению, в статье отсутствуют ссылки на фундаментальные работы, такие как монографии, кандидатские и докторские диссертации. В ряде случаев нарушены требования ГОСТа к оформлению списка литературы, в части несоблюдения общепринятого алфавитного выстраивания цитируемых трудов. Так, работы на русском языке смешаны с иноязычными трудами, традиционно располагающимися в конце списка, алфавитный принцип выстраивания библиографии не соблюден. В общем и целом, следует отметить, что статья написана простым, понятным для читателя языком. Опечатки, орфографические и синтаксические ошибки, неточности в тексте работы не обнаружены. Общее впечатление от работы смешанное, тема, заявленная в заглавии, не полностью коррелирует с содержанием, тема не раскрыта, авторская концепция не выражена, приращение научного знания практически отсутствует. Работа по своей сути слабонаучная. Практическая значимость исследования заключается в возможности использования его результатов в процессе преподавания вузовских курсов по литературоведению. Статья, несомненно, будет полезна широкому кругу лиц, филологам, магистрантам и аспирантам профильных вузов. Статья «Концепция журналиста в онлайн-медиа и его отражение в современной прозе» может быть рекомендована к публикации в научном журнале после доработки текста.

Результаты процедуры повторного рецензирования статьи

В связи с политикой двойного слепого рецензирования личность рецензента не раскрывается.
Со списком рецензентов издательства можно ознакомиться здесь.

Творчество Виктора Пелевина в массе критических источников воспринимается неоднозначно: часть из исследований превозносят писателя до уровня «современной классики», часть же нивелирует имя художника слова, обозначая явный ориентир на дублирование, повторение в текстах большей части уже сказанного еще в раннем творчестве. Действительно, Виктор Пелевин читаем, изучаем, цитируем; сложно представить литературный процесс конца ХХ – начала XXI века без этой фигуры. Предметом исследования рецензируемой статьи становится концепция журналиста в онлайн-медиа на примере текстов Виктора Пелевина. Эмпирическим материалом исследования выступили романы «Священная книга оборотня» (2004) и «Empire V» (2006). Автор статьи отмечает, что «вопрос влияния информационных технологий на современного человека, а также обозначение медиапространства как симулякра реальности - типичны для пелевинского текста, в связи с чем обращаемся к роману «Empire V», где упоминается информационное пространство, в частности, влияние гламурных изданий на формирование картины мира обывателя, однако журналистские тексты не представлены». Методологический ценз ориентирован на использование культурно-исторического, структурно-типологического методов, а также принципов структурной оценки текстов. На первый взгляд, исследовательский задел конструктивен, сложен, многомерен; однако, в целом работа имеет явно незавершенный вид, в ней практически отсутствует аналитика разбора художественных конструктов. Практически все сведено к некоему слабому описанию и пересказу. Например, «так, сначала автор рассказывает нам о несчастном случае, произошедшем с главной героиней: в ходе сеанса погибает человек из-за того, что видит ее в образе оборотня. На следующий день героиня случайно читает о происшествии в Интернете (для краткости приведем заметку в сокращенном виде, в квадратных скобках приведены наши комментарии): БИЗНЕСМЕН ИЗ ИНДИИ ПОКОНЧИЛ С СОБОЙ НА ГЛАЗАХ У СЛУЖБЫ БЕЗОПАСНОСТИ. В приведенном тексте мы видим реализацию смысловой модели: автор заметки подводит аудиторию не только к негативному восприятию трагедии, но и гостиницы в целом, соединяя в едином коммуникативном акте несвязанные события (самоубийство и теракт). Используется эвфемизм «девушка полусвета», или «далее обратимся к роману «Empire V», в котором, в рамках прохождения курса молодого вампира, главный герой Рама знакомится с такими понятиями, как «дискурс» и «гламур». Гламурные журналы отражают реальность в кривом зеркале, предлагая читателю симулякр реальности. Такие СМИ становятся методом моделирования реальности», или «завершая обзор творчества В. Пелевина в контексте онлайн-медиа и их отражения в художественном тексте, уместно вспомнить анализ повести «Зенитные кодексы Аль-Эфесби» и романа «S.N.U.F.F.» А.Л. Бобылевой. Автор отмечает, что осмысление манипулятивных технологий СМИ присутствует и в этих произведениях. Литературовед называет отражение и рефлексию происходящего в повестке дня медиареальностью. А.Л. Бобылева приходит к выводу, что оба произведения «звучат как предупреждение» и т.д. Работа не имеет серьезной концептуальной основы, тема как таковая не раскрыта, цель исследования не достигнута. Фрагментарный характер свойственен всему тексту, причем обрывочность проявляется даже в заключительном блоке: «рассмотренные примеры показали концептуальную трансформацию образа журналиста и новые функции медиатекстов в рефлексии художественного произведения. Развитие интернета и технологий приводят к трансформации не только функций журналистики, но и изменению концептуальной модели журналиста. Возникают новые жанры, формы, опосредованные влиянием молодёжной журналистики. В. Пелевин видит нарождающиеся тенденции, зачастую их предсказывая, и выступает в роли зеркала, которое отражает процессы, происходящие в молодёжной журналистике и новых медиа». Работа лишена серьезной научной новизны, материал не имеет теоретической значимости, его условно можно назвать серьезным изысканием. Автору целесообразно несколько иначе представить образ «журналиста» в прозе Виктора Пелевина, с несколько иных позиций определить концептуальный извод этой номинации. Библиографический список в ходе доработки исследования также целесообразно усилить серьезными исследованиями как по творчеству В. Пелевина, так и методологическими наработками в рамках концептологии. В данном виде статья «Концепция журналиста в онлайн-медиа и его отражение в новейшей прозе В.Пелевина» не может быть рекомендована к публикации в научном журнале «Litera».

Результаты процедуры окончательного рецензирования статьи

В связи с политикой двойного слепого рецензирования личность рецензента не раскрывается.
Со списком рецензентов издательства можно ознакомиться здесь.

Творчество В. Пелевина вызывает повышенный интерес как у читателей, так и у исследователей. Оно почти сразу же и прочно вошло в научный оборот. Осмысление художественной реальности, создаваемой Пелевиным в его романах, их поэтики, мотивного строя осуществляется как в научных статьях, так и в диссертациях. Научного изучения удостоился и сам «феномен Пелевина» - в журнале «Вопросы литературы» был опубликован интересный дискуссионный материал на эту тему. Так или иначе Пелевин – автор крайне востребованный, особенно у современной молодежи, а потому одной из первостепенных задач является изучение его способов воздействия на читателя, его рефлексия о современных масс-медиа. Таким образом, актуальность рецензируемой статьи не вызывает сомнений.
Предметом исследования стали романы В. Пелевина «Священная книга оборотня» (2004) и «Empire V» (2006). Объясняя свой выбор, автор уточняет, что «в выборку не входит роман «Generation "П"», хотя цитаты из произведения и упоминаются в статье, что объясняется значительным объёмом исследований, посвящённых анализу специфики внедрения журналистики и PR в художественный текст».
Особенностью методологической базы исследования является применение теоретических положений масс-медиа и теории коммуникации к анализу литературного произведения. Данный подход, на наш взгляд, продуктивен и перспективен. Сам автор в качестве основных методов исследования указывает структурно-типологический метод и структурный анализ.
Четко обозначена цель исследования – «анализ образа журналиста, представленного в современном постмодернистском тексте». Конечно, было бы логичнее сформулировать цель более конкретно – «...в творчестве В. Пелевина», но автор рассматривает творчество Пелевина как типичное, а потому репрезентативное явление литературы постмодернизма, по которому можно судить об общих тенденциях, поэтому данная формулировка вполне уместна.
Научная новизна статьи состоит в том, что в ней осуществлен обзор творчества В. Пелевина в контексте онлайн-медиа и их отражения в художественном тексте; выявлено положение образа журналиста в системе образов романов Пелевина. В частности, указано, что журналисты являются у него эпизодическими персонажами, но именно они формируют облик реальности. Как это происходит, рассмотрено на примере анализа трех публикаций, включенных в текст романа «Священная книга оборотня», в ходе которого проиллюстрировано, как информационное пространство превращается в кривое зеркало реальности. Очень важно, что в процессе анализа выявлен механизм «искривления» реальности в журналистском тексте, обозначены приемы, которые используют журналисты, создавая такие тексты. Такие материалы автор статьи называет «псевдожурналистскими», отмечает, что они «написаны в жанре мягкой новости, снабжены заголовками, используются по возможности реальные (в контексте сюжета) факты». Также указывается на преобладание «экспрессивной лексики, ориентированной не на информирование аудитории о произошедшем, а развлечение и создание определенной коннотации».
Еще одним важным наблюдением является то, что образы журналистов у Пелевина всегда подаются сатирически, а их материалы наделяются «чертами «желтого» медиатекста: так, предметом обсуждения становится сенсация, источники не отличаются достоверностью, автор субъективен и использует экспрессивную лексику с целью развлечь аудиторию». Все это становится формой авторской оценки процессов, происходящих в масс-медиа, ориентированных массового потребителя новостей. Все это позволяет автору статьи сделать вывод о том, что «писатель точно, хоть и в аллегорической форме отражает изменения, происходящие в современных медиа, и выявляет их роль в восприятии мира аудиторией».
Статья грамотно структурирована. В ней есть введение, в котором означены цели исследования, его методология, теоретическая база. В основной части отражаются основные наблюдения над текстами Пелевина. В заключении даются обобщающие выводы. Список литературы репрезентативен. Статья будет востребована при изучении современной литературы, в вузовских курсах по журналисткой этике и профессиональной коммуникации, также она может быть использована в школьном преподавании литературы.
Статья «Концепция журналиста в онлайн-медиа и его отражение в новейшей прозе В.Пелевина» рекомендуется к публикации в журнале «Litera».
Ссылка на эту статью

Просто выделите и скопируйте ссылку на эту статью в буфер обмена. Вы можете также попробовать найти похожие статьи


Другие сайты издательства:
Официальный сайт издательства NotaBene / Aurora Group s.r.o.