Развитие циркового искусства в России до 2035 г. в культурологическом аспекте

Ганин Анатолий Андреевич Исполнительный директор, Общенациональный Союз некоммерческих организаций 125009, Россия, Москва область, г. Москва, ул. Воздвиженка,, 4/7 Ganin Anatolii Andreevich Executive Director, Nationwide Union of Nonprofit Organizations 125009, Russia, Moscow region, Moscow, Vozdvizhenka str., 4/7 director.statya@mail.ru

Бушкова Татьяна Владимировна Первый заместитель генерального директора, Федеральное казенное предприятие «Росгосцирк»; 109012, Россия, г. Москва, ул. Пушечная, 4/1 Bushkova Tatyana Vladimirovna First Deputy General Director, Federal State Enterprise "Russian State Circus" 109012, Russia, Moscow, Pushechnaya str., 4/1 service@circus.ru

Введение

Цирковое искусство по сравнению с иными видами искусства отличается интегрированностью жанров, постоянной работой на их стыке, что позволяет аккумулировать достижения смежных видов искусства. В то же время цирковое искусство по использованию человеческого потенциала аналогичен спортивному сближению искусств, которое развивалось в контексте осуществления идеи художественного синтеза и означало «кристаллизацию специфики каждого из них» ^{[1, с.30]}. О.С. Клепацкая отмечает, что российский цирк претерпел множество изменений, включая становление института цирковых антрепренеров, образование нового менеджмента циркового дела, который соответствовал общественно-экономическим запросам времени, внешним воздействиям, включая моду, и остался в своих эстетических границах ^[2]. Российский цирк базируется на плодотворной почве, которая включает и духовно-нравственную составляющую. Е.А. Тинякова указывает, что «специфической чертой истории циркового искусства в России является и тот факт, что цирковое искусство формировалось под благословением Русской православной церкви» ^{[3, с. 43]}. Так, в 1887 г. в Нижнем Новгороде открылся цирк, его «открытию предшествовал пышный традиционный молебен. Арена цирка была застлана ковром, на нем были поставлены столы... Духовенство приехало на молебен с иконой, которая была поставлена посредине манежа. Все помещение цирка окропили «святой водой» ^{[4, с. 206]}. Аксиологическая наполненность российского цирка обуславливает возрождение интереса к цирку и диктует необходимость выработки стратегии развития циркового дела до 2035 г.

Роль цирка в формировании социокультурной среды

Цирковое искусство обладает высоким уровнем культурной значимости, а централизованная система управления и конвейерный принцип обеспечивают доступность качественных цирковых программ ^[5]. Совокупность данных факторов свидетельствует о существенном потенциале цирковой отрасли как инструмента реализации государственной культурной политики, а также высоком вкладе в решение общественно значимых задач:

● Укрепление общероссийской гражданской идентичности за счет интеграции в цирковое искусство культурного наследия различных народов и национальностей России;

● Воспитание патриотических ценностей подрастающего поколения посредством проведения детских и молодежных тематических представлений в цирках, направленных на гармоничное развитие ответственной личности;

● Профессиональная ориентация детей и молодежи в сфере творческих и креативных профессий путем организации системной деятельности цирковых студий, мастер-классов, конкурсов, фестивалей, соревнований;

● Формирование у детей и молодежи бережного отношения к природе и животным с помощью демонстрации передовых технологий и подходов работы с животными, а также гуманной дрессуры, содержания животных в цирках;

● Продвижение в обществе идей здорового образа жизни за счет широкого информационного освещения цирковых представлений, в основе которых – трюки на пределе человеческих возможностей, демонстрирующие отличную физическую форму цирковых артистов. Е.А. Тинякова обращает внимание на то, что «каждый цирковой трюк - это измерение физических, эстетических, художественных возможностей человека. Среднего уровня исполнительности здесь не может быть, все только на высшем уровне с самым жестоким критерием отбора» ^{[3, с. 39]};

● Социализация и реабилитация детей с ограниченными возможностями здоровья путем просмотра цирковых представлений, а также посредством занятий в цирковых инклюзивных студиях. И.А. Шмелева, В.А. Беляев отмечают, что «для устойчивого развития города важно найти оптимальный баланс, при котором люди с ограниченными возможностями имели бы те же права и свободы, что и рядовые граждане» ^{[6, с.57]};

● Развитие инвестиционного и креативного потенциала субъектов Российской Федерации за счет интеграции цирков в инфраструктуру развития креативных индустрий территорий, развития цирков не только как зрелищных, но и выставочных, концертных, литературных, дискуссионных площадок.

Во многих городах цирк является культурообразующим центром. Цель циркового искусства состоит не только в организации досуга молодежи и взрослых, но, и прежде всего, в воспитании и образовании, развитии у детей эстетического восприятия мира, духовности и нравственности ^[7]. Для усиления социально-экономического эффекта от цирковой деятельности необходим комплексный межведомственный подход в продвижении циркового искусства на федеральном, региональном и муниципальном уровнях.

Цирк — это феномен культурной и социальной жизни, который является объектом изучения в различных сферах познания. «Цирк в различных своих организационно-художественных формах и схемах выражения артистов представляет собой некую социальную реальность, социокультурный мир sui generis. Цирк представляет собой для зрителя уже заранее организованный мир, чья особая структура формообразования является результатом исторического процесса и, следовательно, отлична для каждой конкретной культуры и каждого конкретного общества» ^{[8, с.17]}.

В тоже время он представляется идеальным пространством для реализации разнообразных научных проектов в гуманитарной, естественно-научной, технической областях. Цирк — это естественный объект для изучения возможностей человека и животных, в том числе в экстремальных условиях, под экстремальными нагрузками и в экстремальных обстоятельствах. Также нужна разработка методических рекомендаций, касающихся вовлечения людей с ограниченными возможностями в цирковую среду с целью их социальной интеграции, их включения в социокультурную среду.

Исследование возможностей человеческого организма в условиях высоких механических и психологических нагрузок цирковой деятельности может оказаться полезным и во многих других сферах. Так, советская методика подготовки космонавтов заимствовала ряд приемов из цирковой практики, «разработаны эффективные технологии тренажерной подготовки космонавтов, обеспечивающие заданное качество и надежность деятельности членов экипажей космических аппаратов в условиях полета» ^{[9, с. 84]}. Целью исследований могут быть определение параметров и методов эффективной адаптации (тренировки) человеческого организма к различным факторам нагрузки, подготовка для заданных видов деятельности специальных рекомендаций по эффективным отбору, адаптации, использованию персонала, действующего в экстремальных условиях.

Изучение поведения животных в творческой обстановке необходимо для уточнения границ использования животных в культурно-зрелищных и просветительских целях; определения объективных показателей качества жизнедеятельности циркового животного во всём спектре сценариев практики содержания, методов оценки и измерения таких показателей; для подготовки методик подтверждения гуманного обращения с животными по объективным показателям с целью уточнения стандартов в обозначенной сфере ^[10].

В целях развития циркового искусства требуется выработка новых форм поддержки создания новых цирковых программ. При этом государственную поддержку должны получать в первую очередь технологически сложные экспериментальные программы, затраты на которые не смогут быть компенсированы доходами от их проката в течение пяти лет и более. Осуществление комплекса вышеназванных мероприятий способствует культурному и научному обогащению циркового искусства и знакомства с ним зрителя.

Ключевые направления развития циркового дела в Российской Федерации на период до 2035 г.

Основные тенденции развития циркового искусства определяются двумя факторами: глобальными векторами развития зрелищных видов искусств и внутрироссийскими социокультурными особенностями. Среди глобальных трендов можно выделить:

● увеличение доступности зрелищных видов искусств как по территориальному, так и по экономическому принципу;

● развитие мультиформатных цирковых номеров и программ на стыке различных жанров (эстрада, театр, кино, мультипликация, компьютерные игры и др.);

● реализация экспериментальных и синтез-форматов циркового искусства (совмещение в одном аттракционе двух и более жанров, синтез и дополнение с другими видами искусств) ^[11];

● применение современных технологий в цирковом деле: визуализация, дополненная реальность, голографическая проекция и др.;

● освоение современным цирком онлайн-пространства, включая онлайн-трансляции наиболее популярных цирковых представлений и иллюзионных шоу.

Зрители оценивают технологические дополнения и применение технологий голограмм, визуализации, виртуальной реальности, но наиболее сильными сторонами для российских и зарубежных зрителей, являются традиционные для цирка составляющие цирковых программ:

● наличие аттракционов, исполняемых на высоком профессиональном уровне;

● наличие технически сильных трюков;

● интеграция тематических номеров с серьезной художественной проработкой;

● работа с животными с применением технологий гуманной дрессуры.

К внутрироссийским трендам относят:

● интеграцию циркового искусства в повестку сохранения культурных ценностей, развития культур малых народов, а также патриотического воспитания подрастающего поколения;

● рост востребованности циркового искусства среди детей в возрасте от 2 до 14 лет;

● повышение гуманности современной дрессуры, существенное улучшение условий содержания и использования животных в культурно-зрелищных целях;

● стремительное развитие креативных индустрий, в том числе и в части зрелищных видов искусств.

В отличие от российской цирковой индустрии, западная модель более сегментирована. Первый сегмент представляет собой небольшое количество инновационных высокотехнологичных шоу мирового класса: Цирк дю Солей, шоу иллюзионистов — Д. Копперфильд, К. Ангел и т.д. ^[12]. Происходит сближение спорта высших достижений, спортивных шоу и ряда жанров циркового искусства ^[13].

Второй сегмент — это традиционные цирковые труппы со стационарными площадками или цирками - шапито в качестве площадки базирования. Третий сегмент — это любительские или профессиональные цирковые артисты с отдельными номерами и программами, в основном выступающие на сцене или на улице и создающие условия для развития туризма. В России в сравнительно небольшом объеме представлен первый и третий сегменты, а второй встроен в общую систему циркового конвейера в связи с его высокой востребованностью среди детской и семейной аудитории.

Перспективы развития

В настоящее время перед Россией стоит задача создания новой системы продвижения культурных ценностей, не зависящей от враждебных геополитических проявлений. В цирковом деле является перспективным развитие связей со странами ЕврАзЭС, ШОС и БРИКС, в которых популярность циркового искусства традиционно высока. Цирковые системы России, Китая и Индии являются мировыми лидерами. Необходимо отработать организационные процедуры обмена номерами и программами, проведения международных конгрессов и фестивалей, достичь соглашения об обмене студентами профильных учебных заведений, а также вузов, специализирующихся в обозначенных сферах ^[14].

Значимым направлением дальнейшего творческого развития российской цирковой системы до 2035 г. должно стать создание качественно новых цирковых программ и спектаклей с использованием возможностей смежных видов искусств (театра, кино, эстрады и др.) и использование современных технологий. Данные цирковые программы обеспечиваются современным световым и музыкальным сопровождением, спецэффектами являются коммерчески привлекательными ^[15]. Они основаны на цирковых номерах разных жанров, объединенных в программу с учетом общей композиции, стилистики и смысловой нагрузки ^[16].

Перспективным направлением развития современного циркового искусства до 2035 г. являются сюжетно-тематические спектакли на основе специально созданных драматургических произведений. Продвижение таких произведений для достижения коммерческого успеха требует значительных затрат, однако, именно цирковые спектакли являются наиболее перспективным форматом циркового искусства с точки зрения реализации государственной культурной политики, а также патриотического воспитания подрастающего поколения.

Номера с животными как одна из отличительных особенностей отечественного циркового искусства должны оставаться значимым элементом цирковых программ. При этом современные мировые тенденции развития взаимоотношений человека и животного предполагают применение в цирке только методов гуманной дрессуры. Цирковые трюки в номерах с животными должны быть основаны на игре, зрелищном показе красоты животного, что решает сразу несколько задач — приобщение молодого поколения к зрелищным искусствам и развитие гуманного обращения к животным, умения взаимодействовать с ними в рамках циркового пространства ^[17].

Эффективным инструментом повышения художественного уровня цирковых представлений является сохранение и развитие цирковых конкурсов и фестивалей, особенно международных, которые раздвигают культурные границы. Необходимо проведение планомерной работы по подготовке номеров и последующим показом на цирковых площадках страны с учетом настоящих внешнеполитических условий.

Целенаправленная государственная поддержка циркового искусства предполагает расширение жанрового разнообразия циркового репертуара, обращение к патриотическим темам в рамках представлений, устранение существующих жанровых диспропорций. Необходимым представляется наладить эффективную работу Центра циркового искусства Российской государственной цирковой компании по подготовке новых цирковых номеров, аттракционов, программ. В перспективе развития до 2035 г. необходимо предусмотреть механизмы осуществления инвестиций в новые цирковые продукты на всех этапах жизненного цикла: начиная от концепций (стартапов) цирковых представлений, и заканчивая содействием в прокате полноценных спектаклей ^[18]. Целесообразно проработать процедуру отбора инициатив и проектов в сфере циркового искусства, а также вопрос о формировании при Российской государственной цирковой компании целевого фонда для создания новых номеров, аттракционов и программ, источниками пополнения которого станут отчисления и иные вложения учредителя фонда, а также государственные субсидии и частные пожертвования.

Увеличение количества качественных цирковых программ возможно на базе модернизированного по мере внедрения инновационных аудиовизуальных решений и Центра циркового искусства, ключевыми задачами которого являются обновление материальной базы цирков и их оснащение современными техническими средствами. При модернизации должны учитываться и поддерживаться традиции российского и советского цирков, разнообразие программ и доступность для зрителей всех возрастов ^[19].

Основой качественного циркового продукта до 2035 г. представляются цирковые номера и аттракционы, которые требуют государственной поддержки полного цикла мероприятий, формирования эффективной системы взаимодействия всех участников рынка циркового искусства на каждом этапе:

● формирование запроса на новые элементы представления;

● постановка номера ^[20];

● организация репетиционного процесса;

● изготовление костюмов, бутафории, реквизита;

● закупка необходимого оборудования.

Целесообразно предусмотреть преференции для прокатчиков, дополняющих программы новыми номерами и аттракционами.

В различных сферах экономики, включая креативные индустрии, практикуется экосистемный подход к организации государственной и частной поддержки. Подобные меры рекомендуется реализовать для сферы циркового искусства до 2035 г. в направлениях экосистемы поддержки:

● создания цирковых программ (создание идей-концептов цирковых представлений, формирование цирковой программы, постановка программы, прокат программы, экспорт циркового искусства);

● создания номеров и аттракционов; экосистема подготовки кадров для циркового искусства;

● смежных индустрий (инновации в создании реквизита и бутафории, трансляции цирковых представлений и др.).

Заключение

Задачей развития циркового искусства в России до 2035 г. в культурологическом аспекте является его популяризация среди населения, увеличение его вклада в культурную жизнь страны, технологическое и организационное совершенствование циркового дела, социальная защита артистов цирка и цирковых коллективов, расширение международных позиций российского цирка. Для этого необходимо:

● повышать популярность цирка как формы семейного досуга и туристической достопримечательности;

● поддерживать и развивать материальную базу цирка;

● формировать основу для разработки и внедрения новых цирковых продуктов;

● развивать межотраслевые и межведомственные кооперации;

● повышать престижа поддержки цирка на федеральном, региональном и муниципальном уровнях, а также в корпоративном секторе;

● расширять ассортимент и улучшать качество цирковых продуктов;

● модернизировать систему поддержания и развития цирковых кадров и обеспечивающего персонала цирковой индустрии;

● повышать международный статус российских цирковых организаций и коллективов.

Просто выделите и скопируйте ссылку на эту статью в буфер обмена. Вы можете также попробовать найти похожие статьи